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Holler
为全球大型公司锐意创作，脱颖而出。
从导入素材到上传影片，在 Final Cut Pro 的帮助下，伦敦的这支企业宣传片创作团队全程快马加鞭，创意泉涌。
概述
在竞争异常激烈的企业宣传片制作领域，口碑依靠每一部作品的积累。时间就是金钱，客户所关注的始终是最终成果，位于伦敦的营销公司 Holler 十分清楚这一点。他们为一流跨国公司制作的影片屡获殊荣，令人印象深刻。而从发轫之始，Final Cut Pro 就位居 Holler 事业的核心。
工作流程
Holler 成立于 2011 年，也是在这一年，Final Cut Pro 10.0 正式发布了。被这个新平台的创新功能和超快性能吸引，公司决定就以其为基础建立自己的工作流程。如今，Holler 的剪辑团队在公司内全面采用 Final Cut Pro，同时将各项目与媒体文件集中到共享的存储空间，最大程度地提高工作效率。
Holler 使用各类专业摄像机进行拍摄，包括全画幅单反相机，以及 Sony FX9 和 ARRI Alexa。借助 Final Cut Pro 的导入工具，后期制作团队可在导入过程中应用元数据，甚至不用等影片素材全部复制到服务器上，就能迅速开始工作。
为赶上紧张的交付日程，剪辑团队的所有工作均在 Final Cut Pro 时间线上完成。内置的色彩校正工具加上对象跟踪器，让剪辑师可以为影片调色、创建动态视觉效果，并进行精细调整；利用 Final Cut Pro 中基于 Logic 的效果，可完成最终的音频混音；此外，MotionVFX 和 CrumplePop 提供的创意滤镜和插件，还能让项目的观感和音响都更上一层楼。
通过 Frame.io 的原生工作流程扩展，不必退出 Final Cut Pro，团队就能轻松分享项目并接收反馈，不但作品让客户喜出望外，完成速度也快得刷新纪录。
使用的产品
Plum Productions 的 Jenn Jager
可授业，好剪辑，易交付。
一位小型公司的经营者运用 Final Cut Pro 和 Motion，不仅扩大了客户群，还在 YouTube 上吸引了更多关注者。
概述
Plum Productions 是一家设在美国佛罗里达州南部的媒体公司，他们做事快速利落，为众多客户提供内容创作服务。Jenn Jager 就是该公司的创始人，同时，她还主持了两个 YouTube 频道，探讨视频制作领域的热门话题，并分享开创新事业的小窍门。凭借 Final Cut Pro 的高速和高效率，Jenn 的团队每周都产出大量优质视频。
工作流程
在 Plum Productions，制片团队会与客户合作，携手开发最符合其需求的创意概念。拍摄时，两部索尼摄像机组成双机位来捕捉多角度画面，同时以森海塞尔和索尼的麦克风进行收音。团队还利用大疆的“御” Mavic 2 变焦版无人机拍摄激动人心的外景镜头，而借助 iPhone 14 Pro 这一法宝，在狭小空间里他们也能轻松录制那些难拍的场景。
剪辑团队将这些音视频素材导入 Final Cut Pro，立即开始汇编项目。随后，他们借助 Motion 生成自定的动态特效和标题，还有各种强大工具，比如由 BorisFX 开发，带有 Mocha 追踪及遮罩插件的 Continuum FCP 工具包，也是他们的得力助手。“在一个无人机航拍的暮色场景中，我们使用了 BorisFX 的 BCC+ 日落光效来增强天空的表现力，效果真是令人眼前一亮。”Jager 这样评价。
接着，Jenn 开始制作她的 YouTube 频道内容，一边拍摄现场的 4K 视频素材，一边利用 Telestream 的 ScreenFlow 录制自己 Mac 的屏幕。在 Final Cut Pro 中同步这两组视频后，就可以快速进行色彩校正和时间调整。各种预生成的图形和特效是使用 Pixelmator Pro 和 Motion 创建的，而借助智能符合功能，只需一步就能轻松生成适用于 TikTok 或 Instagram 的竖版视频。通过 Mac Studio，Jenn 就可以飞快地导出原生 4K 文件进行交付了。
Final Cut Pro 的强大功能和易用性，帮助 Jenn 接触到越来越多的社交媒体受众，同时成功运营她的制作公司。
使用的产品
Our Last Night
一个乐队，上亿播放，成绩节节攀升。
一支硬摇滚乐队如何利用视频扩大歌迷群
概述
2004 年，Trevor 和 Matt Wentworth 创立了他们的 Our Last Night 乐队，那时他们一个才 10 岁，另一个 15 岁。三年后，他们与一家大型唱片公司签了约，但到了 2013 年，他们决定独立发展。乐队开始利用视频来自我营销，扩大歌迷群。Final Cut Pro 的快捷、易用，以及强大性能，帮助他们创作出精彩的音乐视频来宣传每支歌曲。
工作流程
Our Last Night 一年要推出约 30 支音乐视频，因此需要高速工作流程才能跟上创作节奏。他们使用 Canon c70 摄影机，配合 Aputure 和 Nanlite 灯具，两小时就能拍好一支视频。拍摄完毕，Trevor 就将素材传到他的 14 英寸 MacBook Pro 上，立刻在摄影棚内就地开始剪辑。在 Apple 芯片的驱动下，Final Cut Pro 可发挥高性能，让他不必借助代理或渲染，就能以全分辨率直接剪辑，查看素材。
Final Cut Pro 简洁的工作界面，没有复杂菜单或累赘窗口，让他们能干净利落地将多个段落剪到一起。凭借细致的音频波形，可将拍摄的各片段与混音轨道轻松同步。剪辑完成后，Matt 还会使用 Color Finale 的插件进行调色。在同一效果内叠加多个色彩工具的功能，帮助他实现理想的调整。最后一步，他还会借助 color.io 的 Osiris LUT，赋予视频专业的电影感。
Our Last Night 善用 Final Cut Pro，帮助扩大了观众群，现已获得超过 245 万订阅，以及逾 20 亿的播放量，且成绩还在节节攀升。
使用的产品
Knut Hake
《血色天劫》来自 Netflix，
大西洋上空一路惊魂。
经验丰富的剪辑团队使用 Final?Cut?Pro 制作 Netflix Original 原创电影。
概览
由 Peter Thorwarth 执导的 Netflix 新片《血色天劫》，讲述了恐怖分子企图劫持横越大西洋的夜间航班，患有神秘疾病的女主角被迫采取行动的惊险故事。资深电影剪辑师 Knut Hake 选用了 Final?Cut?Pro 来讲述这个特别的故事。Final?Cut?Pro 拥有令人惊叹的性能和灵活性，让他能够尽情发挥创意，探索各种剪辑方案。
工作流程
影片的拍摄由屡获殊荣的摄影师 Yoshi Heimrath 在布拉格的片场完成，数字影像团队在那里将 ARRI RAW 拍摄素材制作成 ProRes LT 代理文件。随后，这些素材以及原始的录音文件被上传到 Netflix Content Hub，分享给 Hake 的剪辑团队。他们使用 Sync-N-Link X 快速创建了音频同步的多机位片段，并采用 LockitScript 将详尽的现场脚本元数据添加到 Final?Cut?Pro 中。
为了便于在不同地点开展协作，同时精确追踪由特效公司 Scanline VFX 创建的炫酷视觉效果，Hake 和他的助理 Sam Plümacher 需要制定严密的剪辑流程。他们先将整部影片分成四卷，然后使用 Postlab 这个协作 app 同时剪辑不同的部分，并利用 Final?Cut?Pro 强大的角色功能来识别和追踪视觉特效镜头。随后，团队导出 FCPXML 文件，并使用 EDL-X 和 Producer’s Best Friend，为 Scanline VFX 自动制作井然有序的分镜表。
完成精剪后，Hake 将精确到帧的剪辑列表发送给位于德国科隆的后期制作室 WeFadeToGrey，对原始素材进行套底和调色。此外，他们还使用 X2Pro 生成用于音频后期的文件，并通过 Change List X 追踪临时补拍的镜头，确保整个后期团队保持信息同步。
得益于快速灵活的 Final?Cut?Pro，专业支持 app 的强大生态系统，以及不懈的努力，Hake 最终能够提前交付自己的剪辑成品。
使用的产品
Joel Viertel 和 Steven Moyer
Apple TV+ 的首部电影，幕后实力雄厚。
《The Banker》的制作
概述
Apple TV+ 出品的首部电影阵容强大，将 Samuel L. Jackson、Anthony Mackie、Nia Long 和 Nicholas Hoult 等众多明星荟萃一堂。《The Banker》以真实事件为基础，讲述了由 Jackson 和 Mackie 饰演的两位美国非裔企业家，20 世纪 60 年代在洛杉矶建立房地产帝国时面临的种种挑战。
对于这个开创性的项目，剪辑师 Joel Viertel 及其助理 Steven Moyer 需要一个称手的剪辑 app。鉴于其强大的素材归整功能，省时的后台渲染和导出能力，他们选择了 Final?Cut?Pro。它独特的音频功能，还可让剪辑师分别处理对白、音效和配乐，并且无须修补轨道就能保持时间线井然有序。在离线剪辑的过程中，团队使用了环绕立体声，为影片更添丰彩。
工作流程
这部电影是采用 35 毫米胶片拍摄的，低分辨率代理文件能通过现场摄影机提供的素材带快速到位，2K 分辨率的代理文件要经过柯达和特艺之后才能到位。为能立即开始剪辑工作，Viertel 先利用低分辨率代理素材，为每个镜次都创建了一个多机位片段。在 2K 代理送达并导入之后，这些多机位片段就自动更新，时间线上立即可使用更高分辨率的新素材了。
Moyer 则利用 Shot Notes X 来添加大量元数据，包括带有一系列关键词的剧本注释、胶片上的潜影边码，乃至灰度系数、宽高比和色彩信息等更多在线剪辑数据。他也同时加入剧本定稿中的对白关键词，让 Viertel 在剪辑时可以搜索注释，轻松准确地找到拍摄镜次和场景。他们利用角色组件对音频元素和视觉特效进行归整，并借助 Producer's Best Friend 这一扩展，将 Final Cut 强大的元数据制成电子表格，据此在时间线中追踪视觉特效片段的版本。利用这两项工具，他们可以快速生成带有自定栏目的电子表格和大量按时间整理的信息，无须手动追踪镜头，从而大大节省了时间。
为了迅速周转，Viertel 和 Moyer 还利用 X2Pro Audio Convert，将 Final?Cut?Pro 的 XML 格式转换成带嵌入音频的 AAF 文件，以便在 Avid Pro Tools 中使用。由于 Final Cut 和 Pro Tools 能无缝衔接，剪辑师可以将特定音频角色映射到轨道，为音效设计师整理好素材。最后，他们利用 Rainer Standke 的 EDL-X 生成传统的 EDL (剪辑决策表) 来完成交付，这是电影业对剪辑进行跨系统交接时一贯的标准流程。
虽然最初计划以 2K 发布电影，但 Apple 希望能充分展现 35 毫米胶片的画质，毅然决定改为以 4K 发布。即便后期制作正紧锣密鼓，团队仍依靠 Final?Cut?Pro 令人惊叹的代理工作流程，快速更换项目中的镜头并进行了调整，更为重要的是，他们最终如期交付了成片。